«Шаляпинские вечера в Уфе» — 2010. «Фауст» и «Риголетто». Два взгляда на оперную классику.
Субботний и воскресный вечера фестивальной афиши (11 и 12 декабря 2010 года) были обозначены двумя оперными шедеврами XIX столетия: «Фаустом» Шарля Гуно и «Риголетто» Джузеппе Верди.
Включение этих спектаклей явилось знаменательным фактом и безусловным украшением фестивальной программы сразу по нескольким причинам.
И ещё почувствовать их острую актуальность сегодняшнему дню. Верная любовь и сиюминутное увлечение, вседозволенность власти и право на отмщение, искушение мятежной человеческой души и искупление жертвенной любовью — эти и многие другие мотивы, определяющие смысловую ткань шедевров прошлого, столь естественны для современного искусства и современной жизни.
Указанные спектакли представляют сравнительно недавние премьеры театра: в 2006 году поставлен «Риголетто», год спустя — «Фауст». Интересно, что в них обозначились два магистральных направления современной оперной режиссуры.
Одно — назовём его «традицией» — явлено в «Риголетто». В этой исторической костюмной постановке пронзительность партитуры Верди и либретто Пиаве оттеняется
Другое направление, связанное с многочисленными попытками актуализации классики, реализовано в «Фаусте». Здесь определяющая нагрузка по «осовремениванию» спектакля возложена на компьютерные технологии (
В художественном решении костюмов прослеживается очевидная оппозиция псевдоисторических костюмов Маргариты, Валентина, Зибеля современному облику Фауста и Мефистофеля (
Наконец, третьей (а в рамках фестивального ажиотажа, скорее, первой) составляющей повышенного интереса к спектаклям явились, конечно же, солисты.
В «Риголетто» подкупал ровный певческий и актерский ансамбль — приглашенного солиста из «Театра Новая Опера им.
В «Фаусте», напротив, это был, скорее, триумф одного — исполнителя партии Мефистофеля Аскара Абдразакова.
И дело тут, полагаю, не в качестве исполнения остальных солистов — Дмитрия Крыжского (Фауст), Резиды Аминовой (Маргарита), Ямиля Абдульманова (Валентин), Любови Буториной (Зибель) и др. Оно было на высоте. Просто сама личность Аскара Абдразакова, шлифующего вокальное и актёрское мастерство на лучших оперных сценах Европы и Соединенных Штатов, обладающего помимо безусловных певческих достоинств невероятной сценичностью и умопомрачительной харизмой, естественным образом притягивала к себе всё внимание при каждом появлении артиста.